要想在电视创意中冲出重围
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  近两年,地方广播电视总台播出的文化类综艺节目《国度宝藏》可谓亮点凸起。每集以一个博物馆为主题,展现3件文物,每件文物绑定一位与之气质相符的嘉宾,或娓娓道来文物的汗青,或饰演成前人演绎国宝故事,串起了国宝的宿世此生。很多观众暗示,在《国度宝藏》中看到了文化自傲。

  每当谈起文化类综艺,不少人往往认为只要文化程度较高、年纪较长的人才会关心。但近年来,“90后”“95后”观众日益成为文化类综艺节目标次要观众。“年轻人同样很是喜好有质感的工具。”《国度宝藏》制片人、总导演于蕾说。

  据近期发布的《中国文化综艺白皮书》显示,在关于“文化综艺节目标什么要素最吸引你”的查询拜访里,“精力内涵/价值导向”成为受访者的首选,选择“节目立异性”的比例也接近六成。白皮书还显示,比拟文娱综艺,观众对本土原创的文化类综艺节目对劲度更高。不少业内人士认为,文化类综艺迎来了最好的时代。

  在地方广播电视总台央视综艺频道总监、大型节目核心主任郎昆看来,要想在电视创意中冲出重围,综艺节目除了供给茶余饭后的文娱消遣功能,更要为观众带去正能量和满足感。

  虽然文化类综艺节目曾经堆积了多量忠诚粉丝,但跟着社会关心度的添加,不少跟风仿照、同质化严峻的节目也接踵呈现。对此郎昆认为,综艺节目要寻求良性成长,最环节的就是要强化自主立异,制造中国特色的原创节目。

  “喜闻乐见不只是这个时代才有的传布需求,也不是这批年轻人独有的消费需求。某种意义上,所谓节目就是对优良资本的视频化翻译转换。”关心释认为,文化类综艺节目并不是站在文娱节目标对立面,而是需要举重若轻,找到新的表达体例,“对创作者而言,文化类综艺节目标输出需要寻找一个公共能够接管的体例,把硬学问软化,确保节目标文化表达流利而轻快。”

  除了内容形式上的立异,传布渠道和体例的立异也很主要。郎昆谈道,《国度宝藏》是一个在电视端制造播出的节目,但却在互联网、新媒体端引爆了点击量,观众、网友通过弹幕、视频短片等进行二次创作和传布,给节目带来了更高的关心度和话题效应。

  与此同时,《国度宝藏》的播出也助推了国内的文博热。故宫博物院原院长单霁翔说:“一年前,故宫决定与《国度宝藏》合作时,应邀的博物馆良多都打来德律风扣问,说故宫加入他们才加入。而在第二季筹备阶段,反倒有不少没被邀请的博物馆打来德律风,诘问什么时候能上。”国度文物局博物馆与社会文物司司长罗静说:“《国度宝藏》毗连了电视综艺、博物馆和公家,它为博物馆开创了藏品阐释与展现的新方式,吸引了新观众,愈加强了博物馆之间的联系和交换。”

  当不少人将文博、古诗词等作为文化类综艺的标签时,《上新了故宫》总导演毛嘉却暗示,综艺节目关涉糊口体例、美学纪律和文化底蕴,因而,文化类综艺也该当涵盖更普遍的内容和更多样的形式。

  文艺作品、文化产物既是对社会现实的反映,也会对社会成长发生必然的影响。文化类综艺节目标热播,也对当下的社会文化扶植发生了积极的鞭策感化。

  2016年开播的《中国诗词大会》,鞭策了国内文化类综艺节目标高潮。借着“小成本、正能量、大情怀”“台网同标”等利好政策,文化类综艺节目在2017年呈现了井喷,社会影响力不竭加强。

  当下,“文化+旅游”催生了《魅力中国城》等聚焦城市成长、挖掘城市内涵的节目,甘肃庆阳的“剪纸”和“千岁香包”、云南德宏的葫芦丝、广西崇左的花山岩石等都在节目中得以展现;“文化+科技”创作发明了《加油!向将来》《机智过人》等科技类综艺节目,高冷单调的科学学问也具有了趣味性和人文气味

  据统计,2017年约有50档文化类综艺节目播出,2018年冲破了70档。《一本好书》《见字如面》《朗读者》《上新了故宫》等接踵出现,实现了从重数量到重质量、从“高冷”向“亲民”的成长。

 

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